Освещение на
натуре и в павильоне.
Современному
оператору приходится производить
видеосъемку как при естественном, так и при
искусственном освещении. В обоих случаях
свет выполняет две функции. Первая –
освещение, нужное для получения нормальной
экспозиции, так как без достаточной
освещенности снимать технически
невозможно. Вторая функция света – создать
необходимый эффект, соответствующий
символике кадра и идее фильма. Операторы
отлично знают, что в черно-белой фотографии
роль освещения особенно велика. Умение
управлять светом и тенью – это большое
искусство, так как с их помощью выявляются
форма, рисунок, тон и фактура снимаемого
предмета. Те же законы действуют при
съемках цветных фильмов.
Солнце
– основной источник естественного
освещения. От его положения на небосклоне,
от времени суток и состояния погоды
зависит, как будут освещены объекты. По
высоте солнца над горизонтом можно
разделить дневную часть суток на периоды:
-
сумерки
– солнце находится ниже горизонта;
-
восход
и закат – солнце на высоте 0-15 градусов;
-
дневное
время – высота солнца 15-60 градусов;
-
период
зенита – высота солнца более 60 градусов.
Если
свет падает под углом 30-60 градусов, то
одинаково освещены как горизонтальные, так
и вертикальные плоскости. Когда солнце
находится в зените, освещены
горизонтальные поверхности предметов, а
вертикальные находятся в тени. В сумерки
ярче всего будет освещен участок неба над
горизонтом. Во время восхода и на закате
пейзаж освещается низко направленным
светом, который приобретает оранжево-красный
оттенок. Объекты отбрасывают длинные тени,
ярко выражены светотеневые контрасты.
Оператор должен научиться выбирать время
съемок на натуре в соответствии с
поставленными художественными задачами.
Условия
освещения при съемке на натуре зависят и от
погоды: яркой, солнечной или пасмурной,
туманной. В принципе при естественном
свете можно снимать в любое время дня, при
любой погоде и условиях освещения. Если
съемка проводится оперативно, без
подготовки, содержание кадра, точки съемки
выбираются непосредственно на месте, а
условия освещения диктуются
обстоятельствами. Если у оператора есть
возможность подготовиться, обдумать
последовательность действий, тогда можно
заранее наметить не только точки съемки и
продумать композиции кадров, но и выбрать
время, когда условия освещения будут
наиболее благоприятными. Здания лучше
снимать в полдень, когда архитектурные
формы подчеркнуты контрастом света и тени.
В облачную погоду рассеянный свет создает
наиболее благоприятные условия для
портретных съемок.
Правильный
выбор времени суток, погоды и условий
освещения при съемке на натуре помогает
получить выразительные и эффектные кадры.
Но управлять этими факторами человек не
может. Поэтому очень часто в дополнение к
естественному освещению используют
искусственные источники света. Как правило,
солнечный свет образует на лицах людей
глубокие тени, которые подчас мешают
отчетливо видеть глаза, сглаживают,
изменяют фактуру кожи. В этих случаях
пользуются расcеивателями, например,
марлевой сеткой, натянутой на раму, тогда
тени получаются мягкими, а изображение –
не столь контрастным. Подобного эффекта
добиваются и применением отражателей-подсветов.
С их помощью уменьшается контраст,
смягчаются тени на лице.
Лампы
накаливания или приборы направленного
света применяют для подсветов, а чаще для
получения особых световых эффектов,
имитации времени суток и световых условий,
усиления светового фона.
Осветительные
приборы делятся на две основные группы:
приборы рассеянного и направленного света.
С их помощью во время съемок можно получить:
-
основной
рисующий свет;
-
заполняющий
свет;
-
Контровой
свет;
-
фоновый
свет;
-
моделирующий.
Основной
рисующий свет создает светотени, повышает
контраст. Заполняющий – обеспечивает
проработку деталей (без него не обойтись
при съемке портрета крупным планом).
Контровой – очерчивает контур объекта,
отделяя его от фона. Моделирующий –
подчеркивает объем и форму, детали лица и
костюма. Фоновый свет необходим для
освещенности фона.
На
практике обычно не используют все виды
освещения. В большинстве случаев
достаточно двух-трех источников света.
Очень важно правильно установить приборы
относительно объекта съемки и видеокамеры,
найти точное, единственно верное их
положение. Обычно объект, который снимают,
должен быть освещен с трех точек. Мощным
направленным прибором мы создаем основной
или рисующий свет. За камерой
устанавливается прибор рассеянного света,
чтобы удалить тень и сделать освещение
более мягким. Наконец, третий источник
света, укрепленный наверху, высвечивает
объект со спины, отделяя его от фона.
Приборы должны освещать объект под углом
примерно 45 градусов, именно так мы обычно
видим людей.
При
работе с цветным видео одной из основных
задач является решение светового
контраста. Исходя из практики, допустимо
максимально контрастное соотношение 4:1, за
исключением случаев, когда требуются
специальные эффекты. Если это соотношение
можно довести до 3:1 или даже до 2:1, то
качество цветного изображения повысится.
Снимая
в интерьерах, мы часто сталкиваемся с тем,
что дневного света, проникающего в
помещения через окна, бывает недостаточно.
Поэтому приходится прибегать к
искусственному освещению. Использование
трех и более источников света открывает
перед оператором неограниченные
возможности во время таких съемок.
Более
сложной является съемка со смешанным
освещением на цветное видео. Когда
съемочная площадка может быть освещена
одновременно искусственным и естественным
светом, оператор должен попытаться
использовать один вид освещения. Если
дневного света недостаточно, стоит
организовать искусственное освещение. Но
это не всегда возможно. В таком случае
следует поставить синие фильтры на приборы
с лампами накаливания, что даст приемлемое
сочетание искусственного света с
естественным. Однако фильтры существенно
снижают световую отдачу приборов. Тогда
можно закрыть окна большими листами
фильтра. Дневной свет, прошедший через
фильтр, окрашивается в цвет, близкий к
цвету лампы накаливания цветовой
температуры 3200 К. При этом осветительная
аппаратура работает в полную силу, и нет
необходимости закрывать приборы фильтрами.
В заключение добавим, что если будут
допущены отклонения от эталона, нарушена
естественность цвета, то желательно
достигать большей теплоты тона, а не
стремиться к усилению холодных тонов.
Далее...
|